好莱坞巨星安东尼奥·班德拉斯主演的科幻巨制《机器纪元》今日隆重登陆全国各大院线，成为今年内地银幕最后一道科幻大餐，为影迷们带来一片“人类的黄昏，机器的黎明”末世景象。班德拉斯一改往日玉树临风、行侠仗义的“佐罗”经典银幕形象，化身苦闷不得志的保险小职员，并在怀胎十月的妻子即将临盆之际临阵脱逃，化身劈腿侠，移情红灯区机器女，上演一出跨物种“人机恋”，颠覆性十足。科幻片成为今年内地最受欢迎的电影类型，也是各大电影公司明年的重头戏，《机器纪元》片方总结了好莱坞科幻制作的经验，为中国电影出谋划策，也为观众细数影片的四大看点。

看点一:2044未来雾霾城胜似2014 环境重灾区现状

《机器纪元》背景设定在2044年的地球上，由于持续增强的太阳风暴，那时的地球表面沙漠化极为严重，人类制造了大批机器人辅助劳作，在仅存的城市中建立高墙，在地球沙漠中辟出一块荒岛繁衍生息。放眼望去，整座城市沙尘蒙蒙，没有一丝绿色，PM2.5指数几乎超过250，能见度极差，人类几乎足不出户地呆在室内，依赖大批量的机器人守护城墙，在医院、工厂等生产、服务部门干活，维持社会运转。这种不堪忍受的生存环境虽是影片创作者在科幻忧患意识下想象、虚构的未来世界，却不无巧合地成了北京当下现状的一个稍事夸张的写照。照首都目前的环境恶化趋势，很可能根本用不到电影假定的30年时间，北京城就像电影里的枯城一样荒芜斑驳。从这个层面而言，《机器纪元》给了现实一记猛掴，让人警醒。

看点二:班德拉斯阅女无数 不想最终竟情归机器女

作为《机器纪元》的制片人兼绝对主角，班德拉斯在影片里彻底放下“拉丁情人”的形象包袱，化身灰头土脸、衣衫不整的苦逼屌丝保险理赔员雅克。除了要白天应付各式各样诈骗机器人保险的市井小民，晚上还要面对顽固不愿离开这座霾城的怀孕妻子，雅克身心俱疲。回想班德拉斯的银幕生涯，从欧美乐坛大姐大麦当娜到墨西哥玫瑰萨尔玛·海耶克，从英伦野百合凯瑟琳·泽塔·琼斯到好莱坞浪女安吉丽娜·朱莉，从独立电影女皇朱利安·摩尔到美国艳星梅兰妮·格里菲斯，这位西班牙最性感男士可谓阅女无数；然而，到了《机器纪元》里，即使金屋藏娇如比吉特·约尔特·索伦森这样的丹麦辣妹，男神仍觉兴致寥寥，最终竟对一位人工制造的机器美人克莉奥动了情；不过，出身红灯区的克莉奥是典型的欲女身材萝莉脸，又是乖巧能干的机器人，可谓有百利而无一弊啊，难怪班叔在那么多女神的生命里路过后最终拜倒在克莉奥脚下啊！

看点三:鬼才导演集科幻、人文、哲学于一体

《机器纪元》不同于传统的好莱坞科幻大片，它并没有把人类与机器人置于二元对立的矛盾中。影片的故事风格颇具上世纪四、五十年代黑色电影的臆想特质，从班德拉斯饰演的保险理赔员调查一件看起来非常微不足道的事件开始，逐渐揭露事情远非表面那么简单，背后深藏阴谋，如此构建出一个逐层递进的故事。它是一部深思机器人的特性，反思机器人与人类的社会学、遗传学关系的哲学化电影，它向观众阐述了当人工智能上升到人类智能同样的水平时会发生的事情，探讨在这种情况下人类如何自处，机器人、人工智能又将何去何从的问题，并最终极具创造性和启发价值地提出“机器人不是毁灭人类的工具，而是继承人类意志的价值延续”这一先锋观念。在这个层面上，《机器纪元》比一般的科幻片更具哲学意义，更具人文内涵。

看点四:取景保加利亚旷野 顶级特效打造逼真视觉

担任过多部影片特效总监的导演加贝·伊班内兹在拍摄之初就给《机器纪元》定下了现实主义的基调，要打造“就像发生在观众身边”的现实画风科幻，因此，影片特别去了保加利亚空旷荒凉的荒野取景，以此达到影片所要呈现的真实末日感。影片的特效主要用在机器人身上，拍摄使用的机器人都是用真实的模型制造的，它们由人工和远程遥控装置操作，这是种古老的手法，加上修饰性的视觉特效，以此呈现出的效果可以保留视觉的现实主义。对于导演来说，使用数字工具实现视觉的现实主义几乎是不可能的，因为一个数字制造虚拟的虚拟机器人即使工艺非常完美，也不可能像真正的机器人那样真实，班德拉斯和机器人克莉奥的关系看上去也不会那么真实，所以在作品中呈现拍摄对象表面上和性格上的真实是必须的。有时候传统的特效手法才是最有效的，电影采取模型手法制作出来的成片里，班德拉斯和克莉奥之间激烈的化学反应动人可信，极具情感力量和叙述价值。