座子艺术，匠心凝聚，必须幽美古雅，故艺人皆须在欣赏方面具备一定的造诣，须有创作和献身精神，奇石品位越高、配置合乎品味之座子越难，给奇石配座与别的手工艺相比，其难易为外间所罕知。

　　每一件奇石作品，用座子作品烘托，有实用和欣赏两重性，世上奇石千种万姿，千差万别，故每一奇石配座时，都应费心揣摩。配座工艺虽然复杂，笔者总体归纳以下六道工序；

　　一、落嵌。一方奇石配座，首先确定这方奇石观赏的视角面，知道奇石底部大小曲折，有无缺陷、应嵌进的深度与角度。决定木坯长宽厚，画下图样，以便在座子上面起出精确的凹膛，嵌住奇石。

　　二、放型。即在奇石底部尺寸外，扩大一定量的周边，多少量要根据奇石造型及高低残缺来确定，一般以奇石的最大部尺寸为准，初学者也可用灯光垂直调整投影的方法放型。

　　三、造型。座子的造型很深奥。可有各种模式，但要和奇石气韵相通则是很难，要看上件做下件，造型的适当则能增加奇石的神韵，不然会破坏气氛。造型的失败，观赏者得不到美的享爱，衬托不出奇石的精神，影响奇石的身价。

　　四、定花纹。确定座子的花纹很重要，不能胡乱发挥，须根据奇石内容来确定，花纹得当，将展现座子的奇巧多姿，显得奇石内容更加品莹纯正，如奇石为“八仙”选配座子以花纹云海纹饰，显得飘逸而有动感，一方景观石奇石在座子上雕龙雕凤，不但与主题不符，反而显得喧宾夺主。

　　五、拉雕。座子在“落嵌”、“放型”、“造型”和花纹的样式确定后，便可开始施艺。“空雕”和“实雕”具体根据奇石内容确定，灵活多变，为烘托主题可用大写意夸张的手法，或采取精细纤巧拉雕。

　　六、修光。修光类似画家在一幅画大体完成后的补笔和润色，座子粗坯工艺完成后，须精心修整，以上六道工序是奇石配座步骤。

　　其中“落嵌”便非易事，每件奇石不但外形各异，底面并非水平，要使座子面上落入的凹膛精确和奇石外型吻合，且奇石底面又要纹丝不动，确非易事，一般都要反复多次。奇石底面高低曲折，在落嵌时可在奇石底部拍上少许的白粉或色粉就能在木坯上留下印证，需多次试位，落嵌必须精确，很多种奇石，如晶体娇形嫩身，稍有差错，便会造成无法弥补的损失。

　　奇石座的“放型”根据奇石外型多变的石型，故抛头亦应顺其天然富有变化，使富有灵性的座子与富有自然精气的奇石融为一体。

　　座子的造型决定了座子与奇石的气韵，象形石、画面石配背景，抽象奇石以座子引导，等等。造型一般不可方板一块，以微妙的曲线，曲到什么程度非常关键，要有严格的造型分寸感，创造出千变万化的造型，观赏者看了舒服不舒服来见高低。用自然根艺为奇石配座，只要选配的得当，艺术效果会更佳，大自然赐给我们变化万千的奇石，也同样赐给我们变化万千的根艺。

　　座子的纹饰很多，定什么纹饰以奇石内涵为依据，选择图案表现手法，具有浓厚的装饰意味，有目的性的装饰刻化细节，不等于繁琐。

　　座子作品，更注重欣赏性。制作中强调造型奇巧，比例的正确和相配的适度等。为了增加欣赏性，在座子的平面雕饰出凹凸直接产生明暗层次效果，给观赏者以视觉上的美感。

　　座子和奇石的比例是座子制作中较难掌握的问题。任何一件完美的造型和设计，都具有较好的比例关系，也很难用理论定出标准比例，但是在座子设计中还是有一定规律性的，公元前六世纪，古希腊数学家毕达格拉斯在探讨艺术的节奏规律，从一段线条分两段的长短比例中，发现1：1.618的美的比例关系，古希腊哲学家柏拉图称之“黄金分割法”，在工艺造型中人们自觉或不自觉地接受着这种比例，给奇石配座有其特殊性，不要把它作为教条。有的考虑艺术夸张，有的考虑重点均衡，立得起，站得稳，在安全的基础上，通过不同造型、线面来表现对称，呼应，对比，协调等，显示出座子烘托奇石的重要作用。

　　座子与奇石必须结构严谨，座子的形象刻划要求结构明确，肯定、具体，来龙去脉要交待清楚。

　　好座要求材料质底，自然材质美，色彩美的天然属性，是座子艺术极力追求的，木材有贵贱之分，艺术价值越高，材料选择亦越好越精，座子制作不但要创造出高于材料本身价值的艺术价值，还能增加相配奇石的身价，给观赏者以艺术的享受。

　　因此，座子制作既是“规矩活”亦是“功夫活”。不具备一定艺术水平和艺术修养，是难以创作一件座子作品的，要把良好艺术造诣和技术匠心渗透到造型与构图，形体与空间，体积与容量，整体感与形象效果，比例与结构之中，使静心的座子，产生持续的运动感，蕴含着和谐的韵律和节奏。