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一代名伶红线女与广西粤剧的不解之缘(2)

A-A+2013年12月10日15:29南国早报评论

  在广州请大家吃饭

  记者第二次采访红线女,是在2012年11月,当时随南宁市戏剧院到广州参加第六届羊城国际粤剧节。

  每当广州有粤剧活动,当然少不了红线女,但是由于她年事已高,行动不是十分方便,因此并不是每一场活动她都能够出席。2012年11月23日晚,就在南宁市戏剧院的古装大戏《目连救母》即将鸣锣登场前,有关方面都还不能确定“红线女能不能来”。

  大约在开场前20分钟,正当演员们在后台化妆、换装、吊嗓、压腿,而负责茶水、服装、道具、催场的人员穿梭来往,一派忙碌时,一位身形轻巧、满头银发的老太太悄然而至。她身披红色风衣,迈着小碎台步,笑盈盈地走进花旦梁素梅和文武生黄俊成的化妆间,双手一拍掌说:“哈,我们又见面了!”梁素梅和黄俊成转过身来,又惊又喜,连忙起身。原来老太太不是别人,正是红线女!

  当晚的广州,世界各地粤剧社团云集,各大戏院均有剧目上演。而万万没有料到的是,红线女推掉其他所有剧团的邀约,在广东省剧协主席倪惠英的陪同下,专程来到黄花岗大剧院捧场南宁市戏剧院的《目连救母》。

  在后台,红线女完全没有客套,她把文武生黄俊成拉倒镜子前,仔细端详他脸上的妆容,手把手地告诉他粤剧化妆的一些技巧,“这样化妆更干净”、“这样才显得更威武”。演出开场后,红线女身边的工作人员特意将她安排在一个最靠边的位置,工作人员解释道:“由于红老师年事已高,体力有限,一般来说只能观看完一场大戏的前10多分钟,就要返回家中休息,不便久留。”

  但后来,令工作人员吃惊的是,《目连救母》这部讲述中华民族传统“孝”文化、表现孝子目连不畏艰险,救母出苦海的古装大戏,深深吸引了红线女。两个多小时的时间,红线女目不转睛地盯着舞台,从头到尾看完了整场演出。看到剧情深处,她情不自禁地紧握双手,眼含泪花,甚至一度流下眼泪。

  演员谢幕时,红线女再也坐不住了。只见她脱去大红色披风,整理了一下着装,兴致勃勃地走到舞台上与演员们一一握手,并“啪、啪、啪”在两位主演的脸上亲吻了好几下。她高兴地拿起话筒说:“我今天是来学习的,没想到你们这个剧目演得那么好,编剧表演都很到位,看得我直掉眼泪啊!”在舞台上下众人雷鸣般的掌声中,红线女邀约南宁市戏剧院全体成员次日到红线女艺术中心做客。

  次日一大早,记者随同南宁市戏剧院演员们一同前往红线女艺术中心,印象最深刻的,是红线女请大家吃饭。

  当天,参观结束后,红线女举着话筒高声宣布:“刚才就在你们参观的时候呢,我已经安排好中午饭了,好了,现在我们可以吃饭啦!”说着把大家带到一个大厅里。工作人员透露,其实头一晚红线女就已经亲自“点菜”,午饭必须有烧鹅、豉汁蒸排骨、五花叉烧、清炒莲藕、老火汤等“广味”特色菜。

  不过,等到菜上齐大家准备开吃时,红线女“不满意”了,她撅嘴对工作人员“抱怨”道:“怎么没有鱼?应该每个人有一条煎鱼的,是我没有交待清楚吗?没有鱼怎么成宴席呢?”后来,直到南宁市艺术剧院花旦梁素梅说了句:“那鱼等我们下次再来吃好不好?”红线女才又哈哈大笑起来,她说:“你们一定要来啊,给我一次请你们吃鱼的机会!”

  那一天在红线女艺术中心做客,记者注意到,大家都舍不得走,红线女干脆让工作人员斟茶,自己则搬了一把椅子和大家面对面坐着交谈。红线女语重心长地对演员们说:“粤剧就是这样的一种艺术,一定是唱到老,学到老的,没有什么捷径。回过头去看,当初我所接触过的电影、话剧等等,都给我后来的粤剧之路带来很多有用的铺垫,所以年轻人要多吸收,多学习,要像海绵一样去丰富自己。”

  红线女最后还叮嘱说:“广东、广西都是粤剧重镇,这门古老艺术的传承一定不能丢。”

  从广西挖掘“关门弟子”

  广州粤剧院红豆粤剧团团长、著名文武生欧凯明曾是南宁市粤剧团的当家小生,当年正是在一次汇演中被红线女一眼看中,后来专程带到广东做“关门弟子”。9日下午,记者联系上欧凯明,他悲痛地说:“太突然了,前天我还和她一起吃饭,她每天早上都会请学生喝早茶,我们聊得很开心。”欧凯明随后开始哽咽说:“一时真的无法接受,更难过的是,8日晚上我有演出,没能赶去医院见她最后一面。”

  欧凯明被红线女“挖走”是在1992年。当年香港市政局举办“两广南派粤剧汇展”,欧凯明作为广西代表,表演传统粤剧《七状纸》。在表演“过山”的传统硬功时,只见他突然在竹竿上顺势一滑,来了一个360度的旋转,随即站定,再从空中侧翻后落地。这个动作难度很高,欧凯明却完成得非常完美,一气呵成,赢得观众满堂喝彩,也因此被粤剧大师红线女一眼相中。

  “后来我回广西拍摄一部电视剧,刚刚拍完最后一个镜头,就收到了红线女拍来的电报”。电报中,红线女告诉欧凯明,自己正派人前去南宁与他接洽,如果各方面条件合适,希望他能够去广州发展。欧凯明到了广州后,接受了红线女的“过堂”(面试)。“我唱几句后,她兴致很高,跑到钢琴边给了我一个调,让我继续唱,她当时就说我比电视上唱得要好。”

  对于恩师的离去,欧凯明显然一时还无法接受,他用三句话概括恩师在粤剧界的地位:“她永远是一面旗帜,一座丰碑,一个榜样。”

  红线女简介:

  红线女,粤剧表演艺术家。原名邝健廉,广东开平人,出生于1924年。1939年开始跟随舅母何芙莲学习粤剧,艺名小燕红,15岁加入马师曾剧团,在两广地区崭露头角。抗日战争胜利后,在香港学京剧三年,同时向声乐专家求教,并吸收电影的表现手法。1952年组织真善美剧团。1955年自香港来到广州,加入广东省粤剧团。历任广东粤剧院副院长,中国戏剧家协会广东分会副主席,中国人民政治协商会议第二届全国委员会委员,第三、第四届全国人民代表大会代表,广州粤剧团艺术总指导。

  红线女在继承粤剧名旦董华唱腔的基础上,吸收京剧、昆曲、歌剧和西洋歌唱技巧,形成独树一帜的“女腔”,是当代粤剧舞台上流传最广的唱腔流派。所演剧目《关汉卿》、《昭君出塞》、《李香君》、《搜书院》、《山乡风云》等影响颇大。

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