南国早报讯(记者李丽 实习生朱秩用)9月25日上午，著名喜剧演员陈佩斯端坐在广西大学图书馆6楼报告厅的主席台上，为该校的200多名学生开讲“喜剧的现状”。这是自2010年7月陈佩斯接受广西大学的聘请，成为该校的兼职教授后，首次以“教授”身份出现在公众面前。

陈佩斯谈起国内喜剧现状时，表情严肃（南国早报记者苏华/摄）

　　此次，“笑神”没有展现往日的幽默感，而是更多地让人感受到“传道授业解惑”的师者风范。

　　妙语 “演员与观众是敌人”

　　“两年前，约好来广西大学开一次关于喜剧的讲座，由于工作和家庭的原因，一直没能实现。”当天，年近六旬的陈佩斯白衫、宽裤、布鞋，一身中式装扮亮相，一登台便道出自己迟迟未履行“兼职教授”职责的缘由。

　　很快，陈佩斯切入主题，谈起了喜剧：“很多人谈了一辈子喜剧，但对喜剧的概念，以及创造笑声的很多元素都是云里雾里。”他举例说，著名导演谢晋在拍完《大李，小李和老李》之后，感叹艺术行业里最难的就是喜剧，从此，谢晋再也没碰过喜剧。

　　陈佩斯和朱时茂搭档在央视春晚表演了《吃面条》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》等多部小品，积累了丰富的舞台表演经验。在他看来，“喜剧就是给他人带来快乐的艺术活动，就是创造笑声的行为。”

　　“前几年，喜剧的评判标准是格调高不高，观众笑得乐不乐。”陈佩斯则认为，喜剧是不断地与观众交流共同完成的作品。演员与观众其实是“敌人”的关系，演员只有不断地征服观众，喜剧才能进行下去。

　　决心 想把喜剧弄个明白

　　最近，陈佩斯屡上报端，这边刚有消息传出他执导的喜剧《好大一个家》将在不久之后登陆央视荧屏，那边又放出他一头扎进了话剧的排练场。而且，陈佩斯还不止一次表态称“不会太关心谁执导春晚、也不在意自己能不能上春晚的问题”。当天的讲座中，从陈佩斯所讲的内容，也力证了他一心只想把喜剧弄个明白的决心。

　　当谈到国内喜剧的现状时，陈佩斯表情严肃。他直言：“现在社会出现大量不用科学态度创作的作品，这些作品都立不住脚，尤其是夜总会舞台上以荤话穿插在歌舞节目之中的表演形式。”他分析说，这种现状，利在于让做喜剧的人有饭吃；弊则是当它成为商业主体时，难以满足观众更高层次的欣赏要求，“社会可以有99场这样的演出，但必须有一场有难度有高度的喜剧精品”。

　　做了几十年喜剧演员的陈佩斯，也深知这个行当的不易。所以，他力劝台下学戏剧影视文学的学生，“建议不要写喜剧，因为喜剧有很高的标准，很难写”。

　　困惑 好演员的成本太高

　　自从2001年舞台喜剧《托儿》在全国取得成功后，陈佩斯将主要精力放在了小剧场演出上。他在讲座中，谈到了目前小剧场存在的困惑。

　　“目前，全社会都在闹剧本荒。”陈佩斯说，虽然从国外引进版权的喜剧，比原创剧本更简单，但也会水土不服。因为母语的差异，改编破坏了原来母语表演的韵味。法国经典喜剧《三个男人一个摇篮》，在法国反响很好，但在中国，上半场只有一个笑点，下半场也只有一两个，这就给我们观众带来了错觉，认为经典喜剧是严肃的，是不能笑的，笑了就变得低俗。

　　“现在的小剧场，能做到收支平衡已经很不错了。”陈佩斯分析认为，是市场把有一部分演员的价格炒起来，小剧场要用好演员的成本就很高。“我们目前只能培训一些非专业演员来演，中戏等院校的科班生我们都养不起，因为他们的职业期待太高。”

　　另外，陈佩斯还总结出小剧场难以红火的一个社会原因，是“现在的竞争环境很不公平”。他认为，要做喜剧，就得先要做圣人，“在一个公平被破坏的环境下，民营喜剧就像拿手工业模式去对抗资金充足的工业化生产”。

　　据了解，接下来的9月26日、27日，陈佩斯将继续在广西大学为学生讲述自己的喜剧人生。